老康一听是块墨便没再吱声，剩那一点就算再好的墨也值不了多少钱。

趁着老康和老葛想办法把箱子搬出地窖的时候，林剑不由想着水注这东西。

在华夏传统的文房用具中，除笔墨纸砚外，还有不少其他辅助性用具。

如纸怕风吹移动，就产生了“镇纸”；洗笔要有水盂，就产生了“笔洗”；磨墨要有水，就产生了贮存砚水供磨墨之用的“水注”；

当然还有放印的有印盒、搁砚的有砚盒、搁墨有墨床、搁笔有笔架，还有笔格、笔筒、笔床、笔船、笔屏、墨盒、印章等等，文人用的东西数不胜数。

其中的水注，就是林剑看到的那件船型瓷器也称“水滴”、“砚滴”，是古代文人磨墨时用来装水、滴水的文具，注水于砚面供研墨之用，有嘴的叫“水注”，无嘴的叫“水丞”。

在宋、元时期水注较为盛行，器形有方、圆、立瓜、卧瓜、双桃、莲房、蒂叶、茄壶、牧童、罗汉骑兽、双鸳卧牛飞蟾诸式，也常做辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形状。

然而现存最早的水注是三国时期的青瓷水注。

唐代水注形态分为溜肩形水注、扁腹形水注、盘口形水注、葫芦形水注、动物形水注等五类，到了两宋时期形式更加多样，动、植物造型愈发精致。

而元代水注则以龙泉釉和景德镇青白釉为多，也有部分青花水注。

明清时期较为流行青花、素三彩、紫砂、青白釉和各种单色釉制品，内廷御用品中，多含有玉石、玛瑙、水晶等元素，也有白釉、紫砂等材质。

林剑记着曾经在马冠福的博物馆里看过一款水注，那是一件汝釉仿生水注，胎质细腻洁白、釉层肥厚、整器呈粉青色。

造型上运用仿生手法，将文房水注塑造成动物形态，嘴部为注水之流，背部置注水孔，栩栩如生、形象逼真。

水注自古以来都是文人墨客喜爱珍视的文房藏品，所以普遍的造型都是小巧精致，比较能够讨人喜欢。

博物馆里的那件水注，不仅造型古朴典雅，小巧而大方，晶莹透亮的釉色，温润细腻的触感，都让它在实用物之外，多了观赏的功用，最重要的是底部有“丑牛五年清凉寺张家造”款。

别误会，这个款儿里的“清凉寺”不是鹿鼎记里顺治出家的那个清凉寺，而是宋元时期一处规模较大的汝瓷官窑遗址，据记载，在开元盛世之时，随着大唐御窑张氏家族的加入，汝州青瓷的发展一日千里。

而汝瓷盛于北宋元佑元年，在汝瓷生产的整个历史过程中，张家窑在数百家窑口中起着领袖群伦的作用，其精品多入皇室内廷，民间难得一见。

足以见得马冠福收藏的那件水注的价值。

而林剑眼前所见的这只船形水注，其首尾略窄、中部宽、底部平。

船体中空可盛水，船首有小孔作出水用。

因为造型的复杂，导致其制作工艺难度非常大，那个时候可没有极其，只能用纯手工制坯粘合而成。

青花发色淡雅，人物、船仓等细节处理精妙，纹饰看似复杂，可层次分明，繁而不乱，是元青花的典型特征，这也是当时元青花瓷器能够远销化热烈追捧的原因。

一想到元青花林剑心中就一阵火热，虽然这不是更为传奇的元青花大罐，但水注这类器物，无论是公共或者私人的收藏机构中都较为罕见，可以称得上是十分难得的孤品了，再加上元青花的名气加成，这件水注卖个大几百万非常轻松。

这箱子看着不沉，一个成年人使使劲儿也能搬动，可真要往地窖外面抬可就费了劲了，一个在前面拎着一个在后面用肩扛，好不容易把箱子鼓动上去，差点要了老康和老葛俩人半条命。

林剑他们紧随其后从地窖钻出来，“辛苦辛苦，来支烟？”

老康摆摆手，“不了不了，歇会儿就好，老了不中用了”

老葛倒是不客气，接过烟凑着火机狠嘬了两口，“这味儿是够窜的，林先生你们慢慢看，我去找点东西熏熏地窖，不然以后没法儿进人了”

林剑巴不得他离远点呢，“行嘞，您忙您的”

等老葛晃悠着离开之后，林剑重新蹲下来，把每件物品拿出来整整齐齐的摆在地上，笔洗、笔架之类的不用细说，不过为了显得逼真，还是假模假式的端详了一番。

重点是那块儿墨，这可是等会儿用来忽悠人的关键，墨锭颜色偏暗红，凑到鼻子前细细的闻，有股淡淡的墨香，不明显，可能是保存不当的原因，味道也不正。

墨锭在文房四宝人墨客心目中的重要地位。

墨本身就因为难以保管，导致明清时期的老墨极为稀少，长期以来少有藏家涉足。

但近年来，随着古玩收藏之风盛行，墨锭收藏作为后起之秀，收藏价值正逐渐升温，很多人开始炒墨，不过大多是民国期间的老墨，近代的也有不少。

可谁要是有一块儿明清时期的墨，那绝对能在朋友圈里狠狠的漏一把脸。