当然了，在战场上能够大有所为，在日常生活之中那更是有足够的用武之地。

而这，还仅仅只是朱柏所说的《大明经济宏观概论》之中，很小的一个部分而已！

之后，朱柏又挑了一些重点，将自由竞争、价值理论、资本积累、分配理论、朝廷职能等等细分观点，全都拎了出来，仔细阐述了一通。

朱柏看着在场众人脸色各异的表情，知道自已所提出的这个“宏观概论”，现在看来可能没什么，但就好比是种下了一颗种子，很快就会对市场和大明王朝产生不可替代的深远影响。

虽然在宋朝时期，就已经诞生了资本主义萌芽，但连年的征战几乎碾碎了所有的可能。

不过还好，沃土还在。

朱柏种下的这颗种子，有他亲自护航，肯定能够茁壮成长起来的！

原湘王府邸。

自从朱柏被赐为摄政王之后，他便进了内城新御赐的大宅子。

至于外城那座湘王府则暂时空了下来，让麾下捯饬整合后，留给了他们暂居。

这六进六出的宅子虽然不比摄政王府邸宽大、豪横，但胜在景色别致，山水宜人。

解缙、花木兰都赐在这儿包了院子独居。

不过花木兰身份特殊，还兼了摄政王护卫的职位，在摄政王府里住着，所以她的小院一直悬了空。

这一日，朱柏驾车重回了湘王府邸。

此番前来，主要是因为有一个人，需要他亲自见上一见。

依旧是在书房之中，依旧是他熟悉的太师椅。

朱柏坐在椅子上，摊开了面前的航海图。

这时候的航海图，跟后世相比还是有很多区别的，比方说这抽象的符号绘制，就让朱柏狠狠地头疼了一阵。

别的也就先不说了，光是经度纬度的缺失，就让这航海图显得非常失真。

更何况，岛屿、海岸线这些，也基本都是随手绘制的，根本就没有经过实地考察，全凭自已的“艺术发挥”。

即便是郑和，严谨如他所采取的绘图方式也竟然是落后的航线左右的“对景式”画法。

事实上，当郑和率领舰队，在进攻倭岛的时候，那时候就应该要着手考虑地球的“曲率”了，或者采用传统的方格绘制法来控制地图中的地物要素。

这样，才能够保证航海图的绝对精准。

然而事实上，郑和当时并没有采取这个方法，而是创新地选择了“对景式”，将山势、岛屿、宝塔、城镇全都以极为细致的形象绘制在了航海图上，具有明确的方位意义。

后续跟进的航行舵手，只需要把航海图绘制的诸多参照物，跟现实中的景致逐一进行对比，就可以很快判断出自已所在的方位，或者说是正确的前进方向。

最为精妙的是，郑和渡海攻伐倭岛时所绘制的航海图，并不是以上北下南的形式绘制的，而是突出以航线为主，整个航海图的航行先，都是从右向左进行连贯的。

而由于航线原来的向位是不同的，因此图幅的方位也随之会发生变化。

这种航海图的优势很是明显，虽然图幅方位并不统一，但是却相当便于在航行之中使用。

尤其最为紧要的，是大明传统“实为上、虚为下、上为大、下为小”的认识论，使得海岸线被画作实线，且一般都画在航海图的上方，而下方区域则普遍是岛屿和大海。

便于区分、能够一眼看懂。

这对于明白大明传统航海图的海员们而言，自然就是一桩好事，毕竟是有了一个约定俗成的条件和办法。

但不可否认的是，这其中也还是有一些问题存在的。

那就是倘若山势发生变化，岛屿出现沉没，抑或宝塔、城镇出现损毁，那又该去找什么东西充当参照物呢？

正因如此，郑和的“对景式”航海图，所能够提供的使用年限有限，必须得让后人不断重新绘制，加深印象、更替参照物。

否则的话，或许只要十年二十年，他所留下的航海图，就会彻底失去实用意义。

正说着，门口传来了脚步声。

一个温和的声音响起：“参见摄政王殿下。”