秦放歌是老手，下面施加援手的时候，嘴上功夫更是阅读</strong>好在她自己并不纠结这些，也不需要刻意去压抑自己的情绪。

音乐是最好的伴侣！

秦放歌的这些音乐，更是如此。

只是凡事都有两面‘性’，既是甜蜜蜜的蛋糕，也是毒‘药’，一旦吃下的话，就真的无‘药’可救。

秦放歌在这首《‘春’江‘花’月夜》上，也特别‘花’费了心思。

林宝卿越是深入研究，越是发现了其中的奥秘。

古琴和箫声的配合，除了常规的追逐缠绵之外，相互拱托称应互为背景凸显对方的地方也更多。演奏的时候需要双方心灵的默契之外，还必须在演奏技术上配合天衣无缝才行。

她甚至都在想，改编成民乐版办的话，肯定不容易，里面太多的东西要考虑。以她和滕舒婷她们的水平，想要把这样一首曲子，改编成她们乐团这种比较奇葩配置的音乐，还不失去原来的味道，几乎就是不可能的事情。这样的活，也只有秦放歌能够干得下来。

秦放歌的旋律创作没话说，心情再怎么不好烦‘乱’的时候，听起来都觉得美妙无比。林宝卿现在是各种情绪纠缠，有幸福，美好，甜蜜，只是在享受这些‘浪’漫的时候，不可避免的也会有些忧伤，失落的小情绪。人生注定是很难完美的，在这首《‘春’江‘花’月夜》中，也有着深刻的人生，宇宙哲理的体现。

如果说原来的作者张若虚只是提出了这样的疑问，引出了一个开头，那么，秦放歌就用这首音乐，做出了他的诠释和理解。

曾经有人评价过，说这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是一种少年时代的憧憬和悲伤。所以，尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息，总是轻盈。

而永恒的江山，无限的风月也确实给这些诗人们的，是一种少年式的人生哲理和夹着悲伤、怅惘的‘激’励和欢愉reads;。

闻一多更是将形容为‘神秘‘、‘‘迷’惘‘、‘宇宙意识‘等等，其实就是这种审美心理和意识意境。

在林宝卿自己的理解中，也是“江山代有才人出，各领风‘骚’数百年。”

面对浩瀚的宇宙，渺小的人类还知之甚少，但流光易逝，韶华难在却是必然的。无数的诗人词人音乐人，留下他们相同的感叹，也劝诫后人，“莫等闲白了少年头空悲切”。

对传统文化研究比较深入，又尤其偏爱美妙诗歌的林宝卿来说，很容易就让她想起那些经典的诗歌。

“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有‘花’堪折直须折，莫待无‘花’空折枝。”想必对时间理解得更深刻的秦放歌也是抱着同样的想法，在听了他的故事之后，林宝卿就更能理解他的所作所为，时间是最无情的东西，即便他天纵之才，又能抓得猪多少东西呢！

而且，这些诗歌的后面，就是“子规一夜啼到明，美人独在空房宿……”

杜鹃啼血，美人寂寞，似乎从古至今，都是一样，征夫远，‘春’闺怨，离人泪。仿佛也只有在离别之后，才越让人学会珍惜现在的生活，愿意用生活的其他东西，只求在一起双宿双飞，鸳鸯戏水。

“年年岁岁‘花’相似，岁岁年年人不同。”

时光短暂，青‘春’更是一去不复返。